Tadeusz Majerski’s biography, net worth, fact, career, awards and life story

Тадеуш Маерский, Тадеуш Станиславович Маерский (польск. Tadeusz Majerski; 29 июня 1888 (1888-06-29), Львов — 16 октября 1963, Львов) — польско-украинский педагог, композитор, пианист и музыкальный деятель.

Биография

Окончил философский факультет Львовского университета и Консерваторию Галицкого музыкального общества (ГМТ, 1911) по классам фортепиано и композиции у Людомира Ружицкого, затем в 1912—1914 гг. совершенствовал исполнительское мастерство в Лейпцигской консерватории у Йозефа Пембаура.

В 1910-1920 гг. активно концертировал как солист и ансамблист в Польше, в том числе в ансамбле с виолончелистом Дезидериушем Данчовским, осуществил турне (Белград, Вена, Будапешт) с братом Яном Майерським – тенором, артистом парижской Оперы, провел цикл концертов с певицей А. Яновской (Львов, 1923), с 1927 г. выступал как ансамблист в составе трио (вместе с С. Кребсом и А. Шмаром). С 1920 гг. преподавал фортепиано и методику фортепианной игры в Консерватории ГМТ, с 1927 г.. – профессор высшего и концертного курсов ГМТ. В 1931 г.. Основал Общество аматоров музыки и оперы. В 1930-х годах занимался, в основном, фортепианной педагогикой и композицией, иногда выступал с публикациями как музыкальный критик.

В 1939-1941 гг. и 1944-1955 гг. преподавал общее фортепиано во Львовской государственной консерватории, в 1955 получил класс специального фортепиано, где работал до конца жизни Среди учеников – А. Дунда, В. Задерацкий, Л. Компаниец, Л. Мазепа, Г. Мозер, А. Никодемович, Е. Чехаровская.

Характеристика творчества

Композиторское творчество Маерского охватывает различные жанры вокальной и инструментальной музыки. Первые произведения были написаны им ещё в молодые годы, а уже в 1920-х гг. он, по свидетельствам современников, достиг творческой зрелости. Особое место Маерского среди львовских композиторов определяется тем, что в 1930-х годах он, как и Юзеф Коффлер, заинтересовался додекафонной техникой и примененил её в своих произведениях. Коффлер и Маерский были двумя первыми и единственными в то время не только во Львове, но и в целой Польше музыкантами, освоившими эту новаторскую композиторскую технику [3]. Именно в это время Маерским были написаны центральные произведения, симфонические и фортепианные. «Симфонические этюды» для большого оркестра – главное додекафонное произведение композитора исполнялось на различных эстрадах, в частности 1938 во Львове, а позже – в Базеле [1]. Додекафонные произведения композитора не представляют какой-то отдельной группы, но ограничены отрезком 1930-х годов. Это три фортепианных цикла (4 Прелюдии, 3 Произведения, Музыкальные картинки). Додекафонная техника применена Маерским вовсе не ортодоксально: композитор применяет не только характерные для додекафонии, но и принятые в тональной музыке способы развития [3].

В 1948 г.. композитор был причислен к «формалистам», что сопровождалось критикой с политической окраской и неприятностями для него. Среди произведений послевоенного периода одним из самых значительных можно считать второй Концерт для фортепиано с оркестром. В своих произведениях этого периода он вернулся к тональности и более явным жанрово-бытовым связям.

Несмотря на то, что на разных этапах творчества его музыка и композитроская техника претерпевали существенные изменения, стиль Маерского представляет собой целостное и достаточно индивидуальное явление. Его сфера – лирико-драматическая. С этим связана склонность к непрограммной инструментальной музыке (хоровых произведений нет вовсе) и к жанрам, предусматривающим возможность более личного высказывания: концертов для солиста с оркестром, пьес для отдельных инструментов (фортепиано, органа, скрипки) или же произведений для камерного ансамбля. В 1940-1950 годах Маерский, пожалуй, единственный из львовских композиторов продолжал последовательно и плодотворно развивать эти жанры [3].

Большинство произведений Маерского имеют тональную гармонию, сильно хроматизованы и насыщены модуляциями. Комплексное использование различных средств создания тематического контраста позволяет Маерскому достигать выразительного сопоставления тем в форме большого произведения, а образно-эмоциональное содержание и стилистика музыки воспроизводят своеобразный духовный мир львовского интеллигента второй трети XX века. Эта музыка имеет свое неповторимое очарование и заслуживает исполнения и глубокого изучения [3].

Произведения

• муз. комедия на собственное либретто «Мисс Эллис» ( «Голубой ветер”), (1915; 1930);
• музыка к спектаклю Ростана «Далекая принцесса» (партитура и голоса, 1928);
• музыка к спектаклю Рыбицкого «Снежная ночь» *;
• оркестровка незаконченной оперы М. Леонтовича «На русалочий Великодень» *;
• для симф. оркестра – «Симфонические этюды» * (1934), «Ноктюрн» * (1937), Симфония * (1939), Симфониетта * (1942), Токката и фуга * (1947), Марш на тему польской народной песни (1947), произведение без названия;
• для фортепиано и симф. оркестра – концерты: №1 * (1934), №2 (1946);
• для скрипки и симфонического оркестра – концерт (1957-1962);
• для камерного оркестра – Сюита (1930) *;
• фортепианный квинтет «Памяти М. Карловича» (1953);
• струнное трио * (1932);
• для виолончели и фортепиано – Сюита (1934-1936) * Соната (1949);
• для фортепиано – Вариации * (1928), Вариации * (1950), 4 прелюдии (1935), Прелюдии и фуги * (1934), 3 произведения (1935), Музыкальные картинки: 3 пьесы (1948), Сюита (1951 – Полонез, мазурка, Колыбельная, Краковяк), «Экспрессия» (1957), два этюды, посвященных госпожа М. Крушельницкий (1963);
• для скрипки и фортепиано – «Оркестра» (Lento) (1954);
• для скрипки соло – Вариации (1952);
• 4 произведения для органа (1953);
• для голоса и фортепиано – 4 песни (1935), песня «Загрустивший» (год неизвестен), Романсы * (3 – 1935-1937);
• Методические работы по фортепианной педагогике: «Школа игры на фортепиано», «Методология игры на фортепиано»,
• статьи о А. Скрябине, К. Шимановском и др.

* Произведения упомянутые в литературе, место нахождения которых неизвестно.

Источники

Литература:

1. Mendysowa J. List // Ruch Muzyczny. 1964. № 23;

2. Nikodemowicz A.. Zapomniany kompozytor // Ruch Muzyczny. 1989. № 12;

3. Кашкадамова Н. Фортеп’янне мистецтво у Львові: Статті. Рецензії. Матеріали – Тернопіль, СМТ «АСТОН», 2001;

4. Лабанців-Попко З. Сто піаністів Галичини. – Львів, НТШ ім. Шевченка, 2008.

5. Spis spuscisny kompozytorskiej Tadeusza Majerskiego. – Biblioteka Narodowa, Warszawa. – Машинопис.

6. Каліберда С. Органи Львова і Галичини, історія та сучасність. – Львів, Апріорі, 2014.

Электронные источники:

Енциклопедія сучасної України: Маєрський Тадеуш – http://esu.com.ua/search_articles.php?id=57772